Našega Pulitzerjevega kritika smo poslali, da je teden dni igral Pokémon Go

"Skozi stoletja čudovite umetnosti, izrezljanega marmorja in litega brona, ne pozabim na vse, kar ni Pokémon."

Avtor Philip Kennicott

PONEDELJEK

Moj prvi poskus na Pokémon Go me je pripeljal do moje najljubše rabljene knjigarne, ki je bila v lasti nevljudnega človeka, katerega ročno napisana hišna pravila vključujejo: Brez mobitelov.

Od te trgovine sem kupil milijon knjig, vključno z zvezki Shakespearea in Livyja, dramami Lillian Hellman in pesmi Wilfrida Owena ter neverjetno trdoglavo mero verzijo "The Guns of August", ki je bila škandalozno precenjena, vendar sem bil v paniki, da bi dokončal nalogo in sem predrago, da bi se pridružil Amazon Prime. Na srečo lebdeči rdeči lik Pokémona dejansko ni v trgovini s knjigami, vendar se še vedno počutim kot idiot, ki stoji zunaj in zre skozi kamero telefona, ne da bi si zamislil, kako zajeti virtualno zapeljivko. Potaknem se po zaslonu, ga močno pritiskam, močno udarim, nato pa ga stresem in slišno preklinjam, a ni sreče. Za trenutek se vprašam, ali me je lastnik videl, kako se sama rit kregam; če je tako, bom izgubil vso verodostojnost. Na srečo so možnosti, ki jih je slišal za Pokémon Go, izredno majhne.

Med sprehajanjem psa uspešno speljem svoje prvo bitje, Charmander. Charmanderji ne oddajajo zaznavnega vonja, zato se mojemu psu dolgočasi, ko ga drkam po soseski. Slaba sreča Charmanderja je moja sreča, saj me je napredoval, da nek hipsterski profesor, ki vodi igro, vztraja pri tem, da ustvarim zaslonsko ime. Izberem Karla Krausa, ker sem vedno občudoval velikega avstrijskega satirika in družbenega kritika, ki je umrl leta 1936; vendar je nekdo že izbral to ime. Nato poskusim Susan Sontag, ameriško esejistko in avtorico, vendar je to ime tudi vzeto. Ali vsak pretenciozen twit na planetu igra to igro? Nazadnje, profesor, oblečen v spodnje rokavice, mi omogoča, da izberem Eliasa Canettija, avtorja "Gneče in moči" in dobitnika Nobelove nagrade za literaturo.

Canetti hoče pijačo, zato se odpravim domov. Na žalost v moji hiši ni nič zanimivega, Pokémon modro, najbližji Pokéstop pa je lepa skulptura trate, ki je blizu bloka. Končal sem s Pokémon Go-jem zvečer.

TOREK

Pokémon Go in jaz se z avtobusom št. 36 odpravimo v Narodno galerijo.

Kmalu sem sprožil aplikacijo, potem se na zaslonu pojavi modro bitje, in ko usmerim kamero na sedež pred mano, lebdi tam, sladko, nedolžno in ranljivo. Odpeljem rdeče-črno kroglico v svojo smer in ta hipno izgine. Potem ko mi aplikacija čestita, da sem zanič prebijal risanko, mi pove, da je bitje dodala mojemu Pokédexu, ki je očitno nekaj podobnega renesančnemu Wunderkammerju ali Kabinetu radovednosti, kjer so polnjena trupla vašega lova katalogizirana in prikazana.

Ko prispem v Narodno galerijo, mi Pokémon Go utripa veliko okroglo obliko, ki je videti kot skrbno okrašen pokrov odprtine. To je Pokéstop, ki označuje vhod v stavbo. Kliknem nanj in mi pokaže sliko Galerije, posneto spomladi 2014; Vem, ker na stavbi visi transparent, ki naznanja čudovito fotografsko razstavo Garry Winogrand, ki se je junija istega leta zaprla. Winogrand bi naredil čudovite slike ljudi, ki igrajo Pokémon Go. Bil je mojster rahlo nadrealističnega, nežno absurdnega, ujel je žalostno, nenavadno, čudno in bizarno, ne da bi bil kdaj surov ali izkoriščevalski. Nekaj ​​o njegovi fotografiji "Albuquerque, New Mexico, 1958", ki prikazuje otroka v plenici s triciklom, prevrnjenim v ospredju, samo kriči Pokémona.

Na žalost ne vem, kaj bi storil s Pokéstopom, ki očitno nima drugih podatkov ali informacij, razen slike, povezane s tem. Ko stojim pred galerijo, opazim dva najstnika, ki gledata skozi svoje mobilne telefone; igrajo Pokémon Go. Zagotovo mi lahko pomagajo. Potem pa ugotovim, da moški srednjih let, ki se družijo v umetniških galerijah, praviloma ne smejo najti nasvetov o igrah od najstniških fantov. Prikaže se starš in jih prižge, jaz pa grem naprej.

V notranjosti muzeja se odpravim po galerijah kipov v pritličju. Peljem se skozi stoletja veličastne umetnosti, izrezljanega marmorja in litega brona, pri čemer ne pozabim na vse, kar ni Pokémon, in v nekaj minutah pospremim Eeveeja v sobo z nekaj ljubkimi bronastimi bronami Paul Manship. Slaba stvar se sploh ne skuša skriti, zato jo spravim pred Manserjevo "Plesalko in gazele" iz leta 1916. In potem se vsa skrivnost Pokémona skriva. V francoskih galerijah ne najdem ničesar, v nizozemski zbirki nič, sredi bleščečih zlatih zemeljskih slik italijanske gotike: 1270–1360, kjer me naenkrat motijo ​​živali, ki se poklonijo Kristusu v Ducciovi knjigi Preroki Izaija in Ezekial. "Moja edina perspektiva je vijolični Pokémon, ki se zdi, da se skriva ob južni steni galerije v ameriških sobah. Toda, da bi prišel do njega, bi moral skozi patiniran omet spomina Augustusa Saint-Gaudensa Robertu Gouldu Shawu. Prisiljen sem oditi in nazaj in jezen sem in se odločno premikam po ameriških sobah, dokler končno ne zaznam kakšne ljubko rjave škodljivke med dvema Winslow Homerjema.

Canetti si želi odmora, zato se umaknem na dvorišče East Garden. Telefon mi pravi, da nekaj blokov stran velikanski vijolični dinozaver povzroča vse vrste hrošča. Kliknem nanj in nadležno samozadovoljen profesor hipsterja razloži, da gre za "telovadnico" - kolizij za krvni šport Pokémona, vendar nato prisilno doda, "da je videti, kot da nimaš dovolj izkušenj", da bi vstopil v telovadnico in da se moram vrniti, ko bom dosegel stopnjo pet. S 100-odstotno samozavestjo lahko rečem, da nihče na oddelku za izobraževanje v National Galley ne bi nikoli povedal komu, ki je nov za izkušnjo umetnosti, "Zdi se, da ne poznaš počepov o postimpresionizmu, zato ne pokaži svojega obraza tu spet, dokler se ne izravnaš. "Profesor, kako mu je ime, je snob.

Nacionalna galerija, kot kaže, ni okolje, bogato s Pokemoni. V stavbi je prineslo zelo malo možnosti, čeprav sem, ko sem sedel na klopi zunaj, Cubone in Spearow samo valček do mene in prosil, da me razstrelijo moje čarobne rdeče kroglice. Jaz tako počnem. Nekaj ​​minut kasneje, ko prečkam National Mall, pripišem Rattato blizu skromnega kamnitega markerja do ustanovitve National Grangea, bratske organizacije, ki je bila nekoč tako pomembna za podeželsko Ameriko. Ko sem v bližini Nacionalnega muzeja ameriških Indijcev, kloniram dvoglavo in domnevno brezletno ptico, znano kot Doduo, nato pa stojim pred zemeljsko skulpturo Nore Naranjo-Morse "Vedno postanem", vrečam Pidgey. Ena od figur v počasi razpadajočih oblikah Naranja-Morsesa je "Ping Tse Deh" ali "Gorska ptica". Torej sem ubogal Pidgeyja tik pred Ping Tse Deh, kar pomeni, da sem zdaj zaskočil dve eksotični ptici zunaj muzeja, posvečenega ljudem, ki so bili nekoč upravniki naših prvotnih gozdov in plodovitih ravnic in vijoličnih gora veličanstva, in to se mi zdi slabo znamenje.

Canetti je opravljen za dan.

SREDA

Življenje v vsiljivcih in ja, imam življenje. Danes ni nobenega Pokémona. Zanima me, ali profesor Willow opazi mojo odsotnost; Zanima me, ali mu je vseeno.

ČETRTEK

Tako so mi rekli, da pravzaprav nisem ubil nobenih figuric Pokemona, ampak sem jih ujel. Profesor Willow, preveč kul učitelj z velikimi abs-jo in joga preprogo, ki je bila trajno pritrjena na hrbtu, je vse to pojasnil, vendar nisem bil pozoren. Ne maram tega človeka.

Očitno zgolj ujamem Pokémona (množina Pokémonov je Pokémon, ne Pokémons ali Pokémata) in jih podredim pregledu znanosti. Kasneje pa jih lahko uporabim tudi za boj proti drugim Pokémanom, zaradi česar imam občutek, kot da sem padel v nek bolan svet virtualnih bojev petelinov ali pasjih vab. Vsekakor je razlika med ubijanjem Pokémona in ujetjem ter zasužnjevanjem le-tega precej lahka. Spominja me na Marlin Perkins, gostitelja vzajemnega filma Omaha Wild Wild Kingdom v šestdesetih in sedemdesetih letih, ki je vedno "lovil" živali s omamljenimi puškami in streli za pomirjevanje, običajno v imenu znanosti ali medicine. Vsi so vedeli, da je to le nesrečo in šov je bil pregleden proxy za lov na veliko divjad, vendar smo vsi padli nanjo in se zavajali v prepričanje, da je Perkinsova edina ambicija, da bi postala karizmatična mega-favna na svetu začasno katatonična.

Torej se bom izkazal v Hirshhornovem muzeju in kiparskem vrtu, kjer upam, da bom "ujel" dovolj Pokémonov, da bom dosegel peto raven. Vrtni kip je videti poln priložnosti, a toplotni indeks je dosegel 219 stopinj, zato se odpravim v notranjost, v tretje nadstropje in se čudim notranjemu obroču krožne stavbe. Po polnem obhodu je samo osamljeni Nidaron, ki ga ujamem pred družino, ki je dejansko tam, da uživa v umetnosti. Zunaj, ko spet vpijem vročino, zajem več drugih figur, dovolj, da me obrobim do stopnje štiri, toda potem Willow in njegova luknja začneta označevati točke, ki jih prejemam do točke, zavedam se, da bi mi lahko vzela cel dan pridi od stopnje štiri do pete stopnje V senci sedi ducat najstnikov s blazinicami papirja in svinčnikov, ki risajo skulpturo. To so morda zadnji otroci na planetu, ki ne gledajo preko svojih mobilnih telefonov.

Za zadnji poskus na ravni pete se odpravim proti Lincolnskemu memorialu. Na zunanjem zaslonu je Lincoln Memorial videti kot telovadnica Mother of All Pokémon, kot masivna skulptura Alexandra Calderja, ki se počasi vrti po bregovih Potomaca. Gneča je gosta, vsi se selfirajo in Pokémoni gredo z vseh strani. In preveč me je nerodno, da bi izvlekel svoj mobilni telefon, da bi jih lovil, zato ga nosim blizu prsi z vklopljenim ekranom. To sploh ne izgleda sumljivo. Vročina je potlačna in peta stopnja je milj stran. Korakam po korakih in preberem Lincolnovo drugo inavguracijo. "Prizadejmo si, da bomo dokončali delo, v katerem smo," pravi. Ne, obupajmo.

Stopiva do senčne zadnje strani spomenika in pogledam na Spominski most, ki prečka Potomac. Piha hladen vetrič in glava se mi razjasni. Za trenutek mi ne prekriva nobene Pokemonove misli. In odločim se, da bom stvari tako vodil. Nikoli ne bom dosegel petega nivoja, nikoli ne bom šel Pokémon nad Pokémonom, nikoli ne bom užival v Pokémon gori, nikoli se ne pridružim ekipi, nikoli več ne igram.

Willow, zmagal si. Canetti obupa. Vračam se v svet.

Ta zgodba se je prvotno pojavila na spletnem dnevniku The Intersect v Washingtonu.

Philip Kennicott je kritik za umetnost in arhitekturo Pulitzerjeve nagrade Washington Post. Na Pošti je zaposlen od leta 1999, najprej kot kritik klasične glasbe, nato kot kritik kulture. Sledite @PhilipKennicott