Послали смо нашег критичара који је победио Пулитзера да играмо Покемон Го недељу дана

„Пролазим кроз векове величанствене уметности, резбареног мермера и ливене бронце, заборавивши на све што није Покемон“.

Аутор: Пхилип Кенницотт

ПОНЕДЕЉАК

Мој први покушај на Покемон Го довео ме до моје омиљене рабљене књижаре, чији је власник страховито безобразан човек чија рукописна кућна правила укључују: Нема мобитела.

Купио сам миљу књига из ове продавнице, укључујући свеске Схакеспеаре-а и Ливи-а, драме Лиллиан Хеллман и песме Вилфрид Овен-а и невероватно језиву верзију књига „Тхе Гунс оф Аугуст“, која је била скандалозно прецењена, али ја сам у паници да завршим задатак и превише сам јефтин да бих се придружио Амазон Приме. Срећом, лебдећи лик црвене Покемоне заправо није у књижари, али ја се и даље осјећам као идиот који стоји вани и завири кроз камеру телефона без идеје како ухватити виртуалну искушеника. Главим екран, куцам га насилно, лупам га снажно, а затим га тресем и звучно псујем, али нема среће. На тренутак се питам је ли ме власник видео како правим гузицу; ако је тако, изгубићу сву веродостојност. Срећом, шансе које је чуо за Покемон Го нестају врло мале.

Успјешно носим своје прво биће, Цхармандер, док шетам пса. Шармери не емитују пријатан мирис, па ми је пас досадио кад размишљам по кварту. Лоша срећа Цхармандера је моја срећа, напредујући ме до те мере да неки хипстерски професор који води игру инсистира на томе да створим име екрана. Одабрао сам Карла Крауса, јер сам се одувијек дивио великом аустријском сатиричару и друштвеном критичару који је умро 1936; али неко је већ одабрао то име. Затим пробам Сусан Сонтаг, америчку есејисткињу и ауторку, али и то име је узето. Да ли се сваки претенциозни твит на планети игра ове игре? На крају, професор обучен у штикле спандек дозвољава ми да изаберем Елиаса Цанеттија, аутора књиге „Гужве и моћи“ и добитника Нобелове награде за књижевност.

Цанетти жели пиће, па кренем кући. Нажалост, у мојој кући не постоји ништа занимљиво, Покемон, а најближи Покестоп је скулптура травњака око блока даље. Завршио сам с Покемон Го вечером.

УТОРАК

Покемон Го и ја крећемо у Националну галерију у аутобусу бр. 36.

Не чим сам покренуо апликацију, тада се на екрану појављује плаво створење и кад усмјерим камеру на седиште испред мене лебди тамо, слатко, невино и рањиво. Ударам црвено-црну куглу у свом правцу и она нестаје на трен. Након што ми апликација честита што сам исушио цртани филм, каже ми да је то створење додало мом Покедеку, који је очигледно нешто попут ренесансног Вундеркаммера, или Кабинета знатижеље, где се каталог и приказује каталог пуњених лешева вашег лова.

Кад стигнем у Националну галерију, Покемон Го ми трепери велику кружну форму која изгледа као детаљно украшен поклопац шахта. Ово је Покестоп, који означава улаз у зграду. Кликнем на њега и показује ми слику Галерије снимљену у пролеће 2014. године; Знам то јер на згради виси транспарент на којем се најављује дивна фотографија Гарри Виногранд, која је затворена у јуну те године. Виногранд би направио чудесне слике људи који играју Покемон Го. Био је мајстор помало надреалног, благо апсурдног, хватајући тужно, необично, чудно и бизарно, а да притом није био окрутан или искориштавајући. Нешто о његовој фотографији "Албукуеркуе, Нев Мекицо, 1958", на којој се види беба у пелени са трициклом који се у првом плану преврнуо, само вришти Покемона.

Нажалост, не знам шта да радим са Покестопом који, очигледно, нема никакве податке или информације осим слике повезане са њим. Док стојим испред галерије, примећујем два тинејџера како проматрају своје мобителе; они играју Покемон Го. Сигурно могу да ми помогну. Али тада схватам да, по правилу, мушкарци средњих година који се друже у уметничким галеријама не би смели да траже играчке савете од тинејџера. Појави се родитељ и приговара им, а ја идем даље.

Унутар музеја упућујем се у приземље галерије скулптура. Пролазим вековима величанствене уметности, резбарени мрамор и ливена бронза, заборавивши на све што није Покемон, и за неколико минута отпремим Еевее у собу са предивним бронзама Паул Мансхип. Јадница се чак ни не покушава сакрити и зато је спремим испред Мансерхип-овог „Данцер анд Газеллес-а“ из 1916. године. А онда се цела менагерија Покемона скрива. У француским галеријама не могу пронаћи ништа, ништа у холандској колекцији, ништа усред блиставих златноземних слика италијанске готике: 1270–1360, где ме на тренутак одвлаче животиње које одају почаст Христу у Дуцциовој књизи „Рођење са Пророци Исаиах и Езекиал. "Моја једина перспектива је љубичасти Покемон који се, чини се, скривао уз јужни зид галерије у америчким собама. Али да бих стигао до њега, морао бих да прођем кроз патинирану жбуку меморијала Аугустуса Саинт-Гауденса Роберту Гоулду Схаву. Присиљен сам да скрећем са пута и љутим се сада, и крећући се одлучно крећу америчким собама, док коначно не нађем некакву љупкасту смеђу штетницу између два Винслов Хомерса.

Цанетти жели одмор, па се повлачим на Еаст Гарден Цоурт. Телефон ми каже да неколико блокова далеко џиновски диносаур љубичасто узрокује разне врсте озљеда. Кликнем на њега и досадно самозадовољан лик професора хипстера објашњава да је то "теретана" - колизум за крвни спорт Покемона - али затим, сажаљено додаје, да "Изгледа да немате довољно искуства" да уђете у теретану и да бих се требао вратити када постигнем ниво пет. Могу са 100% поузданошћу рећи да нико у образовном одељењу Националне галерије никада не би рекао некоме новом искуству уметности: „Изгледа да не знате чучањ о постимпресионизму, зато не покажите своје лице овде поново док се не изравнате. "Професор како се он зове сноб.

Национална галерија, испада, није окружење које је богато Покемонима. Дало је врло мало изгледа у згради, иако сам док сам седео на клупи напољу, Цубоне и Спеаров само валцерирао до мене и молио да ме пуше моје чаробне црвене куглице. Ја тако радим. Неколико минута касније, док прелазим Национални тржни центар, закуцам Раттату поред скромног каменог обележја до оснивања Натионал Грангеа, братске организације која је некада била тако витална за руралну Америку. Док сам се приближавао Националном музеју америчких Индијанаца, клонирао сам двоглаву и вероватно нелетећу птицу познату као Додуо, а затим, стојећи испред земљане скулптуре Норе Нарањо-Морсе "Увек постајем", укрцао сам Пиџија. Једна од фигура у полако распадајућим формама Нарања-Морсесове је "Пинг Тсе Дех" или "Планинска птица". Дакле, ја сам ледио ову сиромашну Пидгеи испред Пинг Тсе Дех-а, што значи да сам сада заробио две егзотичне птице испред музеја посвећеног људима који су некада били управници наших првобитних шума и плодоносних равница и љубичастог планинског величанства, и ово ме чини лошим знаком.

Цанетти је готов дан.

СРЕДА

Живот у намери, и да, имам живот. Данас нема Покемона. Питам се да ли професор Виллов примећује моју одсутност; Питам се да ли му је стало.

ЧЕТВРТАК

Дакле, речено ми је да заправо нисам убио ниједну фигуру Покемона, већ сам их ухватио. Професор Виллов, превише кул наставник за школу са великим абс и јога простирком трајно причвршћеним на леђа објаснио је све ово, али нисам обраћао пажњу. Не свиђа ми се тај човек.

Очигледно, само хватам Покемон (мноштво Покемона је Покемон, а не Покемони или Покемата) и подвргавам их испитивању науке. Али касније их могу користити и за борбу са другим Покеманом, због чега имам осећај као да сам пао у неки болесни свет виртуалне борбе са пенисима или мамања паса. У сваком случају, разлика између убијања Покемона и њиховог заробљавања и поробљавања је прилично нејасна. Подсећа ме на Марлин Перкинс, домаћина узајамног Омаховог Дивљег краљевства 60-их и 70-их, који је увек "ловио" животиње омамљујућим пушкама и стрелицама за смирење, обично у име науке или медицине. Сви су знали да је ово само промашај и емисија је била транспарентан проки за лов на крупну дивљач, али сви смо пали на то, заваравајући се да верујемо да је Перкинсова једина амбиција да харизматична мега-фауна у свету привремено постане кататонична.

Зато сам на висини у Хирсххорн музеју и Врту скулптура, где се надам да ћу „ухватити“ довољно Покемона да бих достигао ниво пет. Врт скулптура изгледа препуно могућности, али индекс топлине је достигао 219 степени, па се упуштам унутра, на трећи спрат и питам се око унутрашњег прстена кружне зграде. Једна пуна циркуларна циркулација даје само усамљени Нидарон, којег снимам пред породицом која је заправо ту да ужива у уметности. Напољу, још једном загрижући врућину, снимам још неколико фигура, довољно да ме пређу до нивоа четири, али онда Виллов и његова руга почињу да обележавају тачке које примам до тачке, схватим да би ми могло одузети цео дан пређите са нивоа четири на ниво пет. У сенци је десетак тинејџера који су јастучићи од папира и оловке цртали скулптуру. Ово су можда последња деца на планети која не гледају својим мобилним телефонима.

Крећем ка Линцолн Мемориал-у, за последњи покушај на Петом нивоу. На екрану, Линцолн Мемориал се појављује као теретана Мајке свих Покемона, попут масивне скулптуре Александра Цалдера који се полако врти по обалама Потомака. Гужве су густе, сви праве селфије, а Покемони гомилају са свих страна. И превише ми је непријатно да извучем мобител да бих их ловио, па га држим близу груди са укљученим екраном. То уопште не изгледа сумњиво. Врућина делује угњетавајуће, а Ниво пет је миљама далеко. Монтирам степенице и читам Линцолн'с Сецонд Инаугурал. „Настојимо да завршимо посао у којем се налазимо“, каже он. Не, одустајмо.

Прилазим сјеновитој стражњој страни споменика и гледам на Меморијални мост који прелази Потомак. Дува прохладан ветар, а глава ми се разбистрила. На тренутак ми не пада на памет ниједна Покемонова мисао. И решавам да ствари тако наставим. Никада нећу достићи ниво пет, никада нећу покеон покомон, никада се нећу забављати у Покемон гори, никада се не придружити тиму, никада више не играти.

Виллов, победили сте. Цанетти одустаје. Враћам се у свет.

Ова прича првобитно се појавила на блогу Тхе Интерсецт у Васхингтон Пост-у.

Пхилип Кенницотт критичар је уметности и архитектуре Пулитзера компаније Васхингтон Пост. У Пошти је запослен од 1999. године, прво као критичар класичне музике, а затим као критичар културе. Слиједите @ПхилипКенницотт