* Один день у Нью-Мексико - 1994 рік

Північна Нью-Мексико, зображення фільму, © V.Plut
Постарайтеся згадати лише один день свого життя, в який ви прийшли на перехід або пункт своєї подорожі, де ви закрутили вигин тільки з собою та зовнішнім пейзажем для компанії - де щось зрушило і перемістило вашу лінію подорожі достатньо, щоб змінити все - в день, коли вам довелося пройти його поодинці у Всесвіті, так само, як день народження, і день, коли ви помрете. Це не повинно бути важко - це такий день, який висвітлить ваш розум, як найяскравіша з усіх зірок - неможливо забути. У нас у нас щонайменше один день, і якщо ви не можете згадати, це ще не настане. Ви не можете шукати його чи гнатись за ним - одного дня він якраз там перед вами - він може виникнути та вступити в життя лише в потрібний момент, коли всі умови у вашому космосі будуть виконані, як екзопланета.

Земля в Нью-Мексико - це піщаний колір, усіяний холою та колючим грушевим кактусом і грудками темно-зелених чагарників ялівцю між його горами та рівнинами. У сонячний день - що досить часто - небо вгорі має глибокий, темно-синій вгорі, і коли маленькі пухирі хмари імітують точки листя на пейзажі внизу, ефект полягає в негативному та позитивному на сцені загалом. Під час сезону мусонів гори, що стоять перед Альбукерке, часто мають навіс з подвійної веселки, і протягом усього року вечірнє світло забарвлює їх у червоний - іспанці називали їх Сандією, або кавуном.

По дорозі до Санта-Фе, Нью-Мексико, Зображення фільму, © V.Plut

Нью-Мексико - як інша планета, за винятком того, що ви можете дихати його атмосферою. У деяких районах можна по-справжньому уявити, що ти стоїш на Марсі, якщо ти приїжджаєш зі сходу від Міссісіпі. Поширена думка, що інопланетяни відвідували Розуелл одного разу, але врізалися в пустелю, їхні тіла були відкинуті урядом. Можливо, вони шукали пейзаж, який нагадував їм дім.

Я переїхав до Нью-Мексико в 1993 році, щоб відчути інший вид ландшафту, місце, настільки віддалене від мого царства зеленої листя та чорнозему, як я міг знайти. Я також хотів випробувати світло іншого типу. Сонячне світло інтенсивно приземляється на поверхню Нью-Мексико. Глибоко-чорний відлив дерева або будівлі під його сонцем може бути проблематичним для фотографа, який хоче передати діапазон тонів на фотографії; контраст між тінню і світлом схожий на Інь і Ян. Фотограф, Ансель Адамс, вирішив це питання завдяки експозиції та темній кімнаті, зробивши вже сюрреалістичний світ, ще більш потойбічним у чорному та білому кольорі.

У той час, коли я був готовий до серйозних змін у своєму житті, я зібрав усі свої земні речі і втік від свого життя на східне узбережжя, перетинаючи чотири держави і переходячи мандрівників із Заходу, рятуючись у зворотному напрямку. Я змінив свій номерний знак Вірджинії на той, на якому написано "Земля зачарування" після того, як влаштувався на роботу і притулок в Альбукерке, але для мене це мало важливо, чи це зачарування чи розчарування; Я змінив обстановку на своїй сцені, не очікуючи раю або знайти інших істот, ніж людей. Я завжди був реалістичним щодо раю, зберігаючи його в місці десь над собою. Щодо людей, то я дізнався, що вони ніколи не змінюються з ландшафтом.

Поблизу Різдва під час свого другого курсу в Альбукерке я почав відчувати, що може бути щось поза межами просвіту та різдвяних вогнів та різних релігійних та культурних підходів до свята, яке мені сподобалось минулого року. Можливо, саме краса снігу на горах на схід спрямувала мої думки в інший бік, але, коли Різдво наближалося, я відчував, що повинен досліджувати краєвид поза межами світла Юлетиди міста.

Моя родина та друзі жили в Іллінойсі, і я познайомився лише у кількох знайомих у Нью-Мексико, тому мені довелося створити власне свято. Я вирішив, що на Різдво я буду їхати по колу зі сходу на північ, із заходу на південь і сфотографувати те, що зіткнувся, в навколишньому ландшафті, уздовж узбіччя та серед порожніх вулиць з іншого боку Санді. Тому я сходив на схід на Rt. 66 до світанку на різдвяний ранок із графином кави, бутербродами з індичкою на журавлинному хлібі та камерою.

Графіті, Нью-Мексико, зображення фільму, © V.Plut

Я досяг Rt. 14 в світанку і попрямував на північ до Санта-Фе, тягнучись уздовж дороги, коли я помітив у пейзажі цікаву форму чи форму. Сонце добре піднялося, коли я наткнувся на дуже великий, округлий, чорний танк уздовж дороги, навантажений графіті. Він був виготовлений з металу зі швами заклепок зверху вниз з інтервалом і вздовж основи. Це, безумовно, служило якомусь земному призначенню, але це нагадувало мені якийсь чужорідний артефакт, залишений у якості космічного мотлоху мандрівником з далекої галактики; це був Нью-Мексико. Єдиною підказкою, що вона була земного походження, окрім графіті із зображенням дракона, була згадка про Ісуса, викресленого у вигляді червонувато-оранжевого кольору по всій його поверхні разом із різними іншими людськими повідомленнями. Я вирішив виїхати з дороги на кава-брейк і уважніше подивитись. Помилувавшись навколишнім краєвидом кучерявих чагарників, дикої трави та низьких пагорбів, я зробив кілька фотографій, (я втратив небо через світлових умов та білого лиття хмар над головою), а далі продовжував у напрямку крихітних, колишнє гірниче місто Мадрид.

Я час від часу виходив з машини, щоб подивитися на сцену в моєму видошукачі, але не натискав на затвор для кожної потенційної фотографії - це був час, коли ви складали своє зображення на заданий розмір плівки, який міг би вміститися. на рулоні у вашій камері, обмежуючи кількість зображень, які ви могли б записати. Ранок був сильно похмурим, але сухим, що виключало будь-які твердження про середнє світло дня в Нью-Мексико. Я використовував дуже повільний кольоровий фільм, тож утримувати мою Мамію стало більше сенсу, ніж регулювати швидкість фільму та компенсувати згодом у темній кімнаті.

Небо здавалося м’яким, але важким, коли я прямував на північ - я думав про сніг, - якби тільки хмари відкривались і випускали його на Різдво, але вони резервували всю вологу, яку вони несли для іншого пейзажу.

Я не можу сказати багато про Мадрид, за винятком того, що в мої часи там він був трохи роздутий для туриста. Це було одне з тих місць, яке колонізують художники, коли створюється вакуум у своїй корисності для людини. Його смерть як гірничого міста в 50-х роках була спричинена зменшенням попиту на вугілля.

Того раннього Різдвяного ранку місто несло ауру, яка, швидше за все, розвинулася незабаром після закінчення першого життя. Вулиці були тихими, порожніми і позбавленими контрасту, оскільки світло все ще світилося рівно крізь хмари і до її маленьких будівель. Я повільно їхав містом, не знайшовши жодної людини чи тварини на виду. Мешканці були всередині, можливо, саме зараз прокидаючись і дивлячись у вікно, щоб підтвердити щось подібне до світла різдвяного ранку, чи, можливо, вони були відпущені на свята з родинами, які вони залишили на життя в Нью-Мексико.

Єдиною зупинкою, яку я зробив у Мадриді, була біля невеликого антикварного магазину, закритого на свято, щоб сфотографувати обрамлений образ Богоматері Гвадалупської, притулившись до огорожі серед різних предметів, які, здавалося, були врятовані з розвалини. Можливо, хтось прийде і прийме їх у нове життя як антикваріат, як іграшки Misfit Північного полюса, а може вони там просто були реквізитом для туриста з камерою.

Богоматір Гвадалупе, Нью-Мексико, 1994 р., Зображення фільму, © V.Plut

Богоматері Гвадалупе, як її називають на Південному заході, можна було бачити скрізь у Нью-Мексико в той час, коли я там жив. Її також називають Дівою Марією або Богоматері Гвадалупе або Мадонною і є фірмовою назвою духовної іконографії, яка адаптувалася до культур у всьому світі. Вона є своєрідним супергероєм католицьких Нью-Мексиканців, і я бачив її зображення, намальоване на боковинах смугастих торгових центрів, на парканах чи де-небудь, де зображення можна було намалювати. Це найсвятіші графіті в цьому районі.

Вважається, що вона постала перед скромним селянином на ім'я Хуан Дієго в 1531 році, щоб посадити насіння католицизму в Мексиці. Свого часу я розпочав проект, фотографуючи її зображення, де б я не бачив його зображеним, і ніколи не бачив, щоб він ділив простір з іншими видами вуличного мистецтва - її територія була позначена та поважалася.

Я повністю обійшов Санта-Фе, оскільки відвідав місто раніше, але виявив, що це більше схоже на стилізовану сцену - налаштований на виконання очікувань туристів та сторонніх людей, таких як я. Мій день був зарезервований для проміжків між ландшафтами, які я міг відчути поза контекстом місцевої культури.

Поза Санта-Фе хмари почали трохи відокремлюватися, виявляючи невеликі плями блакитного кольору, в які сонце могло пройти коротко, зробивши перспективи для снігу Юлетіде менш ймовірним. Я зупинився на маленькій горі, що лежала під хмарами у сфінксовій позі, її форма підказує, що собака чи кішка чи лев у спокої з передніми лапами спереду та ззаду ногами згорнулися під задніми частинами. Білий хрест, оточений релігійними статуями, був поставлений біля підніжжя гори; вони з моєї точки зору виглядали як маленькі мініатюрні фігурки.

Гора, Нью-Мексико, © V.Plut

Щоб компенсувати темне, плоске світло, я встановив камеру на скелю, щоб витримати її довгу швидкість затвора. Світло на мить показало фігурки, коли хмари рухалися над горою, тож я спостерігав за сценою внизу у своєму видошукачі і чекав чергової перерви в небі. Минуло недовго, як світло знову засяяло на маленькій сцені під горою, і я зробив щонайменше два-три зображення, які розкривали пляму світла в темному пейзажі.

Це був відкритий сезон для будь-якого з моєю камерою - я не шукав чогось конкретного, щоб сфотографувати або хотів щось сказати про Нью-Мексико - моя камера служила лише для того, щоб брати ноти. Я приніс це, щоб створити образи, на які я міг би звертатися, коли я міг переглядати свій досвід пізніше, але здавалося, що більшість артефактів, які я взяв до відома та сфотографували вздовж дороги, певним чином були релігійними.

Я підсвідомо вибирав фрагменти пейзажу, які пов'язані з аспектами мого внутрішнього світу. Я вибрав, які точки відмічуватиму на своїй карті своєю камерою, а також які виділятиму у своєму видошукачі. Можливо, це було моє католицьке виховання - я був підданий релігійній образності та іконам більшу частину свого життя, і я пам’ятаю, як вивчав ці образи як дитина з точки зору, позбавленого попередніх уявлень про духовність. Я пройшов кілька сцен, які інший відвідувач, можливо, зупинився на записі, надавши його зображенням іншого значення щодо них та іншої точки зору на Нью-Мексико.

Створення зображення - це спільна робота між пейзажем та особистим досвідом художника у світі до моменту створення зображення. У певний момент мого світу я вибирав місце і виділяв частину Всесвіту поза моїми відчуттями своєю камерою, створюючи плоску одновимірну іконку, яка представляла як Всесвіт зовні, так і мій минулий досвід її.

На той момент, коли я досяг Таоса, день став яскравим і ясним. Я зупинився, щоб сфотографувати занедбану автомийку біля дерева з бавовняного дерева з небом над поляризованим куполом темно-синього кольору та зимовим сонцем, кидаючи в його салон суворі південь тіні. Я заїхав на північний захід після того, як витратив дуже короткий час на огляд містечка, прагнучи прямувати на південь до дому до ночі. Я міг бачити легкий сніг у верхніх районах гір, коли місцевість набирала особливостей, які підкреслювали красу її геології.

Ace Hardware, Нью-Мексико, Зображення фільму, © V.Plut

Пізнім днем ​​я натрапив на старий магазин технічного обладнання Ace, розміщений у сталевій, збірній будівлі з аркою. Його фасад був сформований заходячим сонцем, тепер дуже низько на горизонті, і закритий ланцюговою огорожею - замкненою на Різдво. Я зазирнув у вікно на всі представлені там предмети, але єдиною пропозицією будь-якого формального відображення вікон було просте пасма сріблястої гірлянди, нанизаної на петлі поперек секцій скляного скляного вікна та пластиковий Санта, який визирнув на мене назад з його вічно веселим виразом. Довгі тіні були кинуті на вікна з жердин вуличних ліхтарів через дорогу. Я зробив фотографію, і коли я заліз у свою машину і озирнувся назад, відчув миттєвий смуток у цій будівлі. Можливо, це було так, як останні обличчя світла висіли на його обличчі, коли тіні вказували на кінець дня. Я зробив паузу на хвилину, щоб взяти його, перш ніж продовжувати свій шлях.

Я повернув на захід, щоб перетнути Карсонський національний ліс, а потім, нарешті, на південь до дому, щоб закрити коло моєї мандрівки на Різдво. Місцевість біля вікна мого автомобіля перетворилася, коли світло пізнього полудня пропускало його факел до світла вечора на горах, тихо торгуючи золотом за червоне. Коли темніше світло рухалося вгору по горах і пагорбах, обганяючи нині червоний колір снігу, я почав переживати те, що пережили поети, письменники та художники та мандрівники Заходу до мене - заклинання та чари західний ландшафт у поєднанні з сонцем, накинутим на шукача раю чи неба на землі.

Північна Нью-Мексико, зображення фільму, © V.Plut

Поки я не був на пошуках зору, не шукав духовності чи просвітлення, серед неодмінного пейзажу між світлим і темним наштовхнулося на мене щось несподіване, що не мало нічого спільного з надприродним світом, але все, що стосується природного світу і фізичні відчуття, які ми використовуємо, щоб зрозуміти, що ми справді існує. Я відчував, що такий маленький і незначний, як мені здавалося, порівняно з Всесвітом, я був частиною його загальної схеми, а не просто духом, що проходить крізь всесвіт. Я перейшов до іншої парадигми мислення про існування.

Коли темрява нарешті перейшла над головою, і деталі на горах і пагорбах уночі зів’яли до тінистих форм, я потягнувся і став на узбіччі дороги обличчям до зірок. Вони ніби оточували мене з усіх боків, будучи такими ж маленькими, як я по відношенню до Всесвіту, їх густі скупчення мерехтливих вогнів визнавали моє місце серед них і ставали підписом того конкретного дня в моєму світі. Я стояв з ними в ту ніч і плекав фізичну реальність того, як був захоплений миттю піднесеної краси на вершині Нью-Мексико, США, планети Земля, у різдвяну ніч у 1994 році.

Коли я приїхав додому пізно в ту ніч, я знав, що пережив щось особливе і несподіване не просто на землі за кавуном, а у власному внутрішньому світі. Що я пережив у цей день Різдва - це не зачаровуючий епізод єдності зі всесвітом, і це не було ні потойбічне бачення у пустелі, ні духовне чи релігійне проголошення, як Саул у дорозі до Дамаску. Заклинання не на мене накинуло заклинання - я просто пережив відчуття перебування у часі та просторі, де я належу, і бути частиною не що інше, як сама реальність.

День може бути життям з ранку до ночі - наступного року я покинув Нью-Мексико і повернувся туди, де виріс на Середньому Заході, колись азіанець називав це домом.

* Усі зображення в цій історії відзняті 25 грудня 1994 року.

Нехай ви знайдете свою мить. Дякую за ваш цінний час.

Авторські права В. Плут - поява цієї історії та зображень на будь-якому іншому веб-сайті чи друкованій публікації, окрім Носія, без дозволу В. Плута є порушенням авторських прав, а також визнанням зазначеного порушення.