Весняний час на площі

уривок з роману Втрата Венеції

Фото Джеффруа Хауена на Unsplash

Нарешті я почав говорити про себе. Я відмовився від зниклої дівчини. Я пропустив погоню, навіть пропустив почуття її пропущеної. Але знав, що сниться до того, що могло мати обмежений термін життя у людини. Я працював і бродив безцільно. Навіть коли я дивився на потилицю кожної рудої стрижки жіночого волосся в будь-якій натовпі, я нагадав собі, що блукаю лише безцільно.

Одного разу сила тяжкої погоди та весняні натовпи Венеції привели мене до площі Сан-Марко, вітальня Європи, як Наполеон називав її, перш ніж взяв її для себе, а потім торгував австро-угорцями так легко, як ви могли торгувати Сади Марвіна для Park Place.

Фото Сема Муата на знімку

У Венеції, якщо ви не знали, куди їдете, зазвичай потрапляли на Пьяцца, і оскільки це завжди було правдою, можливо, воно завжди було куди.

Тоді я натрапив на неї, сидячи на каменях перед базилікою Сан-Марко, притулившись до цегляного фундаменту кампаніле. Думаю, це був четвер, мабуть, це був тиждень до Великодня.

Вона була в такому ж чорному оксамитовому капелюсі і стискала порожню ескізну накладку, просто дивилася в космос, і вона не бачила, як я піднімаюсь. Я кружляв за нею, поклав руки на її очі і сказав: "Вгадай, хто", і коли я це зробив, я міг відчути, що вона плаче, просто тихо сидів там зі сльозами, що лунали в очах, і я отримав її сльози на пальцях і раптом відчув жахливо інвазивність.

Я подумав, що, можливо, це було якесь похмуре ворушіння художньої душі, можливо, краса місця, Пьяцца та людей та обстановка всі її подолали, і мені було погано зруйнувати естетичний момент. Непоборливе внутрішнє буття невловимої жінки достатньо ошукає і додає дози художньої схильності та чуйності, в якій я не був індоктринований, я занадто усвідомлював свою непридатність до моменту, з яким я стикався. Мені не було достатньо поінформовано чи просвітлено про мистецтво чи красу та витонченість її душі. Як би сильно я не бажав ключа, який би розблокував усі ці речі, я залишався стороннім. Я не знав, з чим маю справу, насправді. Я пересувався незнайомою місцевістю, хоча раніше тут був.

Вона нюхала і просто сказала: "Мені було цікаво, коли ти мене знайдеш".

"Я починав ніколи не думати", - додав я, задумливо, як міг. «Що не так?» - запитав я. Вона нічого не сказала, тому я пішла зі своїми інстинктами, які здавалися слабкими і неправильними, але, на жаль, все, що у мене було.

"Це просто те, що все занадто красиво, занадто важко, щоб помістити на папері?" Я запитав.

"Ні, це не все. Не зовсім це. Це просто навпаки. Просто, що світ такий жахливий, такий жахливо сумний, що іноді я не витримую цього ".

Я сів поруч з нею.

"Це не може бути так погано", - сказав я, не знаючи, чи це, чи що взагалі сказати.

"Ви поняття не маєте".

«Слухай, чому ми не переходимо до бару Гаррі, і ти можеш мені все про це розповісти. Ваше ім'я та вся історія. Вони кажуть, що ви можете все отримати у Гаррі Навіть щастя ».

Ернест Хемінгуей у барі Гаррі, Венеція, 1954

У Гаррі завжди була цікава група людей, яка, принаймні, відволікала. У Белліні були дуже завищені ціни, але бар завжди добре заселений бурхливою сумішшю туристичних туристів, що подорожують днями, аристократичним соціальним набором Венеції та випадковим міжнародним джет-сеттером, до якого однаково ставляться віддані офіціанти-смокінг.

Здавалося, кожен сподівався, що шматочок щастя буде поданий, хоча технічно кажучи, він не вказаний у меню.

Подейкували, що Том і Ніколь нещодавно мали перед собою розлучення. Я не вірив чуткам, але це змусило мене задуматися про те, скільки відомих пар сьогодні та минулого року закінчилося погано. У сучасному міфотворчому Голлівуді це не було несподіванкою, ні в історії, ні в літературі. Ромео і Джульєтта. Антоній та Клеопатра. Самсон і Деліла. Богарт і Бакалл. Гетсбі та Дейзі Бьюкенен. Хіткліф і Кетрін. Чи були якісь відомі пари, які могли б звернути увагу на тих, кого благословили щасливі закінчення? Чи варто ризикувати глибоко заглибитися в душу іншої людини?

Яке гарне було таке місце, як Гаррі, де б воно не було, якщо ти міг там отримати щось на світі, навіть щастя, але якщо в кінцевому підсумку все ніколи не вийшло? Яке це було щастя? Яке добре взагалі було закінченням? Можливо, я подумав, що це питання вирішити справу, перш ніж вони стануть поганими, перед тим, як їх зіпсувати, припинити життя, щоб ви могли триматися за добро перед тим, як реальний світ дотягнувся і вирвав його з рук, як примхливий нахабник виконує той самий старий трюк. Все закінчується погано, інакше все не закінчиться, правда? Можливо, фокус полягав лише у тому, щоб не мати кінця взагалі. Або мудріше все-таки ніколи навіть не почати і нейтралізувати весь небезпечний процес до його початку, щоб назавжди залишитися далеко від шоу. Відмовляючись від магії, ви можете убезпечити себе від травм.

"Мені не подобається бути навколо людей", - сказала вона.

«Ти хочеш, щоб я пішов?» - спитав я, сподіваючись всім своїм натхненням, що відповідь буде «ні», думаючи, що, можливо, це все незрозуміла магія.

Вона почала більше плакати, і я спостерігав, як її плечі тремтять від зусиль.

"Ні ні. Ні, все гаразд Просто дозвольте мені сидіти тут. Сядь тут зі мною, Марк, - сказала вона крізь маленькі беззвучні ридання.

Прагнучи доступу, я сів, наблизившись до неї, як тільки міг, зажадавши про близькість. Ми сиділи там мовчки на холодних каменях Пьяцца.

"Можливо, ми повинні знову представитись", - сказала я, не бажаючи пропускати більше моментів у її присутності, не прихильнившись хоча б до її імені. Здавалося жорстоко несправедливим, що вона знає мою, а я не знаю її.

Чомусь я почав називати її Моне на думці, це здається хорошим іменем художника, навіть якщо Клод був чоловіком, але я не був впевнений, чи їй це сподобається. Вони були таємничим родом, жінки та художники. Було б добре, якби я мав рацію зі своїм здогадом, але я сумнівався. Хоча я мав упевненість у тому, що я міг навчитися чудових речей від дівчини, яку, можливо, назвали Моне.

Вона не брала приманку, і я гадаю, що це була досить мізерна пропозиція, але я терпляче стояв, чекаючи якогось укусу чи знаку, настороживши, щоб мій червоний і білий каламут не занурився під воду.

Зграя - чи були вони отари, я знав, що ворони - це вбивство - шумних голубів люто розбігалися по каміння посеред площі.

У центрі П’яцца двоє дітей стояли, тримаючи в руках грудочки корму голубів, а некрасиві, брудні птахи, всі сірі та біло-чорні, хиталися з неба і запалювались досить довго, щоб клювати їжу з рук і змусити дітей радісно хихикати і бігти кричати, лякаючи голубів, поки діти і голуби не набралися достатньо сміливих, щоб спробувати це ще раз. Горді батьки стояли, знімаючи фотографії своїх чарівних батогів, що годували негідну птицю. Більша і любовніша самотня біла чайка без зграї чи назви кружляла квадратний зріз неба над площею П'яцца, пливе над усім, зарозуміло незацікавленим у поглядах знизу. Можливо, як Джонатан Лівінгстон Чайка, він відточував свої високі навички або, можливо, працював над його цільовою здатністю до придбання.

У попередні і, можливо, більш жорстокі століття, трупи були сповішені або поховані головою спочатку в каміннях на площі П'яцца. Тепер музика оркестру лунала, хвилі ляскали з укороченого берега на Піазетту, і всі мали відеокамери, щоб тітка Марджорі повернулася додому, щоб нудьгувати від їх поїздки, настільки кропітка хронічна технологія цифрових стрічок. Як вони взагалі перетворили цифри на картинки? Як насправді хитромудрені грані кришталево чистої сцени перед мною зводилися до банальної серії двійкових чисел?

"Дивіться, не ображайтесь. Мені шкода Мені дуже шкода. Але я не хочу говорити, гаразд? Давайте просто сидімо, ми можемо це зробити? ", - сказала вона.

Вона відклала порожній ескіз, і я підійшов ближче до неї на землі, притулившись до вежі годинникової вежі і неміцно обвів її рукою.

Що ви робите, коли красива жінка плаче і вам її так подобається, можливо, ви могли б її полюбити, але ви не знаєте її імені, напевно, це не Моне, ви нічого не знаєте про неї, крім Перший раз, коли ви її побачили, вона була приголомшливою, усміхненою і щасливою, і пішов дощ, і ваше серце пропустило стукіт, коли доторкнулися ваших губ, а наступного разу, коли ви її побачили, вона сиділа там і плакала очима на полуденному сонці площі навесні і добре, ви просто не маєте уявлення, що робити, а я цього не зробив.

Багато людей плакало на площі, що я знаю, хоча я не знав ні її, ні їхніх імен. Камені того Пьяцца раніше добре просочувались сльозами, що, без сумніву, солоній воді будь-якого виду не було чужою для цих каменів.

Отож ми сиділи там, і вона спиралася головою на моє плече, і вона плакала, і я б зробив все, що завгодно на світі, для неї, майже нічого, тільки для неї нічого не було. Я міг помилитися. Можливо, там було все, що я міг би зробити для неї, можливо, я міг якось дотягнутися до її душі і збудити красу і витонченість, яку я бачив раніше, в її неяскравій усмішці, можливо, я міг би витягнути її з депресії і запропонував їй зберегти життя. Можливо, правильні слова чи вчинки внесли б усі значення в наше життя. Тільки я не знав, що вони, ті загадкові правильні слова та вчинки, які знову, як і раніше, залишалися для мене невловимими.

Я відчував себе так, ніби мене страшенно промацували в погано написаній, незавершеній мелодрамі, і це було відкриття ночі, тільки я не знав своїх рядків, а також не письменника. Я навіть не мав правильного проклятого складу персонажів. І не було директора, тільки я та слізні очі сумної красивої дівчини без імені, що сиділа там на розкинутій кам’яній сцені площі Сан-Марко.

Ось річ із життям, немає репетиції одягу, немає підготовки до того, щоб підготувати вас до вистави, немає часу, щоб виправити те, що вам не добре, немає режисера крилами, який би вас керував, немає Кірано в кущах, які шепочуть ідеальні фрази. тобі. На той час, коли ви виявите, що не знаєте правильних ліній, правильних слів, вистава закінчується, і є лише це, ця одна довга вистава, яка закінчується так швидко, коли всі прогулюються по ній, прагнучи навчитися чи прикинутися вміти діяти. І перш ніж це знати, ти боїшся, що п’єса закінчиться, і ти не знаєш, як і не розумієш, але все це, мабуть, щось означає. Тож ви чекаєте Годо. Або ви говорите в прозі. Або, не знаючи своїх ліній, сидіти і нічого не говорити, задушений неадекватною підготовкою до всього, що могло б тобі подарувати життя.

Тож я ще сидів там і ділився невідомим смутком на прекрасній площі Піацца з дівчиною, імені якої я не знав і якої смутку я не розумів і не розумів, зробив це ще більш меланхолією. Я тримаю руку міцніше навколо її плечей, відчуваючи лише, що вона володіє більшою силою тяжкості, ніж я, що її печаль набирала більше ваги, ніж моє щастя, але, можливо, це завжди так. Я знав лише, що мене більше притягує її рівень настрою та почуттів, ніж її до мого. І це було сумно і красиво, все одночасно, і голуби тупотіли і кричали, і я трохи подумав про всіх людей, які поділилися моментами такого відчаю серед старих каменів і сяючої базиліки, які зробили його одним із найкрасивіші місця світу.

Втрата Венеції, роман Скотта Ставро

Якщо ви збираєтеся сумувати, було кілька кращих місць для цього. Що я найбільше пам’ятаю, це те, що ми були сумні разом з нашими важкими серцями, які майже торкалися, але все ще так далеко, і я міг відчути холодність каменів через мої штани та теплу вологість її сліз на моїй шиї.

уривок із роману "Втрата Венеції" - Доступно в м'якій обкладинці та електронній книзі 30 квітня 2018 року