Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Người nước ngoài

Thomas Saxby và Daniel Castro Garcia ghi nhận những người di cư đang chờ đợi tại các khu định cư tạm thời ở Ý, Calais, Balkan và Hy Lạp. Hy vọng thay đổi hình ảnh được sử dụng trong phóng sự di cư, Saxby và Garcia tiếp cận các bức chân dung như một cách để trao quyền thay vì phán xét. Hiện tại họ đang chuẩn bị xuất bản các bức chân dung trong cuốn sách sắp ra mắt, 'Người nước ngoài: Di ​​cư vào Châu Âu 2015 2015.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

EvH: Kickstarter của bạn giải thích cuốn sách là tài liệu về mọi người trong các giai đoạn di cư khác nhau đến Châu Âu. Bạn có thể vui lòng mở rộng một chút về khái niệm dự án của bạn cho độc giả của chúng tôi? Làm thế nào mà ý tưởng cho dự án phát sinh?

Daniel Castro Garcia & Thomas Saxby: Ý tưởng cho cuốn sách bắt đầu vào tháng 4 năm 2015 khi, trong không gian một tuần, gần một ngàn người bị chết đuối ở biển Địa Trung Hải đang cố gắng đến đảo Lampedusa của Ý. Cả hai chúng tôi đều cảm động trước thảm kịch của con người trong sự kiện này, và tò mò đến một trong những biên giới xa xôi nhất của châu Âu và gặp những người đang mạo hiểm mạng sống của họ để đến đó.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Chúng tôi cũng cảm thấy vào thời điểm đó, rằng hình ảnh được sử dụng trên các phương tiện truyền thông để kể câu chuyện, là người theo chủ nghĩa giật gân, người báo động và đã không cho những cá nhân này thời gian và sự cân nhắc mà họ xứng đáng. Chúng tôi cảm thấy có nhiều câu chuyện hơn là những gì chúng tôi đang được trình chiếu và muốn kiểm tra tình hình ở một khía cạnh khác, bên ngoài bối cảnh của một bài báo. Về bản chất, chúng tôi đã sử dụng nhiếp ảnh chân dung như một phương tiện gặp gỡ những người ở trung tâm mà cuộc khủng hoảng phải đối mặt, để tìm hiểu điều gì đó về cuộc sống của họ và như một công cụ để trao quyền thay vì phán xét.

EvH: Trong khoảng thời gian nào bạn đã ghi lại các môn học của mình? Bạn có thể dành bao nhiêu thời gian trong các cộng đồng này?

Daniel Castro Garcia: Cuốn sách này là đỉnh cao của công việc một năm, chuyến đi đầu tiên của chúng tôi đến Lampedusa và Sicily là vào tháng 5 năm 2015. Trong khoảng thời gian đó, chúng tôi đã thực hiện nhiều chuyến đi khác nhau, tổng cộng khoảng năm tuần ở Ý, năm tuần ở Calais và một tháng và một một nửa ở Balkan và Hy Lạp.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Thời gian của chúng tôi với mọi người thay đổi đáng kể tùy thuộc vào một phần của châu Âu mà chúng tôi đã ở. Ví dụ, ở Catania, Sicily, chúng tôi đã dành rất nhiều thời gian với cùng một người, bởi vì có rất nhiều khía cạnh di cư xảy ra ở cùng một nơi. Catania là một thành phố có cộng đồng châu Phi rộng lớn, nơi nhiều người đàn ông đến Sicily quyết định ở lại và tìm kiếm việc làm và chờ giấy phép làm việc. Đồng thời thuyền cứu hộ đã đến vài ngày một lần với 1.500 hành khách trên tàu và chuyển người đến C.A.R.A. trung tâm tiếp nhận di động Mineo, nơi chứa người di cư và người tị nạn đã sống ở đó tới 18 tháng. Trong tất cả các địa điểm được viếng thăm, Catania là nơi tôi đã phát triển các mối quan hệ mạnh mẽ nhất và có thể thúc đẩy bản chất sáng tạo trong dự án này.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Ở Calais tôi cũng sẽ thấy những người như vậy mỗi ngày, thậm chí chỉ để nói xin chào hoặc uống trà. Mục đích chính của tôi là kết nối với những người tôi gặp và để chứng minh rằng sự quan tâm của tôi đối với tình huống của họ là một trong những mối quan tâm và nghiêm túc. Tôi không bao giờ coi dự án này là một câu chuyện tin tức. Bởi vì công việc chủ yếu dựa trên chân dung, các tương tác luôn thân mật, trải nghiệm kiên nhẫn liên quan đến các mối quan hệ và xây dựng cầu nối.

EvH: Chắc chắn ở Hoa Kỳ đã có một sự tăng đột biến trong ngôn ngữ chống người nhập cư công cộng gần đây, nhưng tôi nghĩ rằng xu hướng này là phổ biến trên toàn thế giới. Là gánh nặng của những thái độ này có mặt trong tất cả các cuộc trò chuyện của bạn với các đối tượng của bạn?

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

DCG: Nói chung tôi thấy rằng mọi người đã không nghĩ nhiều về vấn đề xã hội này cho đến khi họ ở những nơi trình bày một dạng ngõ cụt cho họ. Ở Calais, căng thẳng chủng tộc phổ biến hơn nhiều so với ở Hy Lạp. Sự tàn bạo của cảnh sát đã là một vấn đề nghiêm trọng ở đó, dường như chỉ tăng cường theo thời gian. Ở cấp độ cá nhân, tôi coi phần lớn những gì tôi đã thấy và nghiên cứu là thực sự không thể chấp nhận được. Tôi cảm thấy rằng châu Âu có rất nhiều câu trả lời cho việc xử lý tình huống này. Xé rách đám đông đàn ông, phụ nữ và trẻ em, và giữ người trên những cánh đồng không có thức ăn hoặc nước uống trong nhiều ngày không thể được coi là chấp nhận được trong mọi trường hợp. Những cảnh như thế này mà tôi chứng kiến ​​ở Balkan đặc biệt khó hiểu, với những cảnh di chuyển người tị nạn được chứng kiến ​​trong khu vực lịch sử tương đối gần đây, trong sự sụp đổ của Nam Tư vào những năm 1990.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Thomas Saxby: Tôi đã có một trải nghiệm tương tự với Daniel, theo nghĩa là vấn đề chống tâm lý chống người nhập cư ở Anh không xuất hiện trong bất kỳ cuộc trò chuyện nào của tôi. Tôi nghĩ rằng trong quá trình di cư, mọi người bị cắt đứt khỏi các phương tiện truyền thông trong xã hội mà họ hy vọng sẽ là một phần của. Không có cách nào thực sự để họ thấy thái độ chống người nhập cư có thể tồn tại. Điều rõ ràng hơn nhiều, như Daniel đề cập, là sự thù địch đối với họ ở cấp độ nhà nước. Sự đối xử mà họ nhận được từ cảnh sát và chính phủ cho thấy rất rõ rằng họ không muốn.

Cá nhân tôi cũng sẽ nói rằng, cảm giác chống người nhập cư ở Anh không phải là điều tôi muốn nói với mọi người. Tôi thích đặt câu hỏi và lắng nghe.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

EvH: Một số điều khác bạn nghe được từ họ, hoặc những tương tác bạn có, đã ở lại với bạn là gì?

TS: Tôi nhớ mình đang ở Mineo (một thị trấn nhỏ gần một trại di cư lớn ở Sicily), nói chuyện với một người đàn ông Gambian trẻ tên là Musa và một số người bạn của anh ta. Nói chuyện nhanh chóng trở về nhà, và thực tế là đã được vài tuần kể từ khi bất kỳ gia đình của họ đã có tin tức về họ. Chúng tôi đã cung cấp một cuộc gọi từ điện thoại di động của chúng tôi và xem khi họ nói chuyện với mẹ, cha, chị gái và bạn bè của họ. Những lời nói xa lạ nhưng niềm hạnh phúc, nhẹ nhõm và khao khát ngay lập tức được nhận ra và trái tim nóng lên. Đó là một lời nhắc nhở về việc họ đã bỏ lại bao nhiêu, và một minh chứng về việc một thứ mà tôi đã cho là có thể, trong bối cảnh của trại, cực kỳ quan trọng.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

DCG: Đối với tôi danh sách này là vô tận, tuy nhiên tôi sẽ phải làm nổi bật cảm giác gặp gỡ mọi người và sau đó kết nối lại với họ sau nhiều tháng, vài tuần hoặc vài ngày. Đôi khi trong cùng một, đôi khi trong một khác nhau. Điều này đã xảy ra nhiều lần khi tôi đến thăm và thăm lại Gucci, một cậu bé 26 tuổi người Sen sống ở Catania. Chuyện xảy ra khi tôi gặp Medani, một người tị nạn Eritrea, ở Catania vào tháng 6 năm 2015, và sau đó gặp lại anh ta một cách tình cờ ở Calais vào tháng 12 năm 2015. Nó cũng xảy ra với Kimya, một cô gái Iran 12 tuổi mà tôi chụp ảnh khi cô đến Lesvos và sau đó chụp ảnh ở Berlin. Trong mỗi tình huống, thật đáng kinh ngạc khi cảm thấy cả hai chúng tôi quan tâm lẫn nhau, và chụp ảnh theo nhiều cách không còn quan trọng nữa, đó đơn giản là phương pháp cho phép chúng tôi bày tỏ tình cảm. Điều quan trọng nhất là mối quan hệ của chúng tôi.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

EvH: Bạn có thể vui lòng mô tả một hoặc hai hình ảnh yêu thích của bạn từ dự án và tình huống xung quanh chúng không? Điều gì làm cho họ may mắn hoặc hiếm với bạn?

DCG: Đây là một câu hỏi cực kỳ khó trả lời vì tôi có một kết nối mạnh mẽ như vậy với tất cả các hình ảnh. Có những phong cách chụp ảnh xuất hiện trở lại trong bộ sưu tập mà tôi đặc biệt yêu thích. Những trường hợp tôi chụp ảnh cùng một người trong các tình huống khác nhau và quản lý chụp cùng một biểu cảm trong mắt họ, hoặc các cảnh và bối cảnh tương tự ở các địa điểm khác nhau gây ra cảm giác deja vu. Tôi cũng đánh giá một số bức ảnh là một phần của bằng chứng cho thấy vết sẹo của chiến tranh, cảnh bị ngược đãi hoặc kiến ​​trúc và cơ sở hạ tầng thay đổi của các trại như Jungle ở ​​Calais. Nếu phải lựa chọn, tôi sẽ nói rằng bức chân dung của Madia với tấm lưới đỏ trên đầu ở Catania, và Áp-ra-ham cầu nguyện trong rừng ở Calais là sở thích của tôi.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Madia là một cậu bé người Sen-ga-ri đã nhìn thấy người bạn thân nhất của mình, Sana, bị bắn vào đầu bởi những kẻ buôn lậu ở Libya. Madia và tôi đã nói rất nhiều về sự kiện này và tác động của nó đã gây ra cho anh ấy và chúng tôi muốn tìm cách để anh ấy thể hiện mình trong một bức chân dung mà chúng tôi có thể dành cho Sana.

Áp-ra-ham cho phép tôi chụp ảnh nghi thức cầu nguyện của ông, đó là một khoảnh khắc đặc biệt quan trọng đối với tôi. Trong tất cả các hình ảnh trong bộ sưu tập tôi cảm thấy bức ảnh này thể hiện ý thức quyết tâm, can đảm và sức mạnh lớn nhất. Nó cũng khiến tôi suy nghĩ nhiều hơn về vai trò của tôn giáo trong câu chuyện này. Tôi cảm thấy rằng nỗi sợ hãi ngày càng tăng của Hồi giáo ở châu Âu đã được nhấn mạnh rất nhiều trong các cột ý kiến, điều này làm cho một số loại tiếp quản trong thế giới phương Tây. Sự thật phũ phàng, lạnh lùng của những gì tôi thấy, đó là niềm tin là một công cụ giúp mọi người tiếp tục, một ngày nữa, với hy vọng và hòa bình.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

TS: Tôi muốn nói rằng kinh nghiệm chụp ảnh một cuộc biểu tình ôn hòa ở Calais là điều quan trọng nhất đối với tôi. Nó được tổ chức để tôn vinh cái chết của Youssef - một thanh niên người Sudan bị xe đâm trên đường cao tốc gần đường hầm kênh và phát hiện đã chết vài ngày trước đó. Hơn bất cứ điều gì chúng ta đã thấy, cuộc biểu tình đó đã chứng minh với tôi rằng nhiếp ảnh là một cách giao tiếp với phần còn lại của thế giới. Và rằng khi bạn cảm thấy bị bỏ qua hoặc cần sự giúp đỡ, cơ hội để làm điều đó trở nên quý giá. Một banner đọc Châu Âu, bạn có nghe cuộc gọi của chúng tôi từ Calais không? Khi tôi nhìn vào ba hoặc bốn nhiếp ảnh gia khác xung quanh tôi, tôi nhận ra rằng nếu chúng ta không ở đó, phần còn lại của thế giới sẽ không có cách nào biết rằng cuộc biểu tình này đã xảy ra và không có cách nào để nghe.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

EvH: Ai hoặc một số ảnh hưởng và cảm hứng hình ảnh của bạn cho những bức chân dung này là gì?

DCG: Tôi bị mê hoặc bởi tất cả các thể loại nhiếp ảnh nên khó có thể chính xác về ai là tài liệu tham khảo riêng lẻ, tuy nhiên tôi sẽ nói rằng tôi dành nhiều thời gian để xem các nhiếp ảnh gia Magnum và các nhiếp ảnh gia chiến tranh / đường phố cổ điển khác. Tương tự, mọi tình huống đều khác nhau và sau đó cách tiếp cận của tôi thay đổi.

TS: Theo như thiết kế cuốn sách, chúng tôi bị ảnh hưởng bởi ngôn ngữ hình ảnh của hộ chiếu. Đó là một cách để nhấn mạnh một cách tinh tế khái niệm tự do di chuyển, vốn là trung tâm của cuộc khủng hoảng di cư. Các yếu tố chính tả dựa trên những yếu tố được tìm thấy trong hộ chiếu, và sự bao gồm các bản đồ một lần nữa đến từ việc nhìn vào các hình minh họa được tìm thấy bên trong chúng.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

EvH: Nơi nào trên thế giới bạn muốn đi bên cạnh để làm việc trong một dự án? Những gì còn lại trong danh sách mong muốn sáng tạo của bạn?

DCG: Có rất nhiều ý tưởng mà chúng tôi muốn đạt được. Chúng tôi chắc chắn có kế hoạch trở lại Catania để tiếp tục công việc của chúng tôi với bạn bè của chúng tôi ở đó. Chúng tôi đang xem xét ý tưởng cung cấp máy ảnh cho mọi người và cho phép họ ghi lại những trải nghiệm của họ trong thành phố. Đây sẽ là một dự án dài hạn, nhưng chúng tôi hy vọng rằng bằng cách cung cấp cho mọi người những công cụ phù hợp, họ sẽ có thể bày tỏ ý tưởng và chỉ cho chúng tôi những địa điểm có thể không dễ dàng để chúng tôi nắm bắt. Chúng tôi được thúc đẩy bởi ý tưởng hợp tác, chia sẻ và làm những gì có thể để cho phép những người chúng tôi gặp để có được tiếng nói của họ.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

Chúng tôi chắc chắn sẽ tiếp tục công việc của chúng tôi về cuộc khủng hoảng người di cư / tị nạn trong nhiều năm tới, tuy nhiên chúng tôi có những sự nhạy cảm khác khiến chúng tôi quan tâm rất nhiều như tác phẩm nghệ thuật âm nhạc và dự án video. Chúng tôi cũng đam mê làm sách, vì vậy chúng tôi hy vọng rằng trong tương lai chúng tôi sẽ có thể tiếp tục sản xuất các dự án ở định dạng sách và chú ý nhiều đến thiết kế sách như hình ảnh bên trong chúng.

TS: Tôi nghĩ rằng ý tưởng về nền văn hóa phụ là quan trọng đối với công việc của chúng tôi. Vì vậy, cơ hội để gặp một nhóm người mới, bất kể họ ở đâu, sẽ luôn được chúng ta quan tâm. Chúng tôi sẽ tiếp tục làm việc về chủ đề di cư vô thời hạn, vì thời gian dành cho chủ đề này chỉ có thể dẫn đến những hiểu biết sâu sắc hơn. Nhưng như Daniel đã nói, dự án này sẽ tiếp tục cùng với công việc thương mại của chúng tôi, bởi vì nếu chúng tôi chỉ tập trung vào cái này hay cái khác, tôi không nghĩ rằng chúng tôi sẽ thể hiện đầy đủ tính cách của chúng tôi.

Hình ảnh lịch sự của John Radcliffe Studio.

John Radcliffe Studio là sự hợp tác sáng tạo của Thomas Saxby và Daniel Castro Garcia. Theo dõi Daniel và Tom trên Instagram.

Emily von Hoffmann là một nhà văn có trụ sở tại Durham, Bắc Carolina. Theo dõi cô ấy trên Twitter.